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北京半圆堂

傅三石

 
 
 

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北京半圆堂堂主傅三石,微fss4320

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82s="26 307.jp=1& iv DIV>c0
ref=""v DIV>ref=""vBR>中国书法缺乏笔力的书写,不成其为艺术。点画得力,劲健,是学书者必须掌握的基本功
ref=""vBR>c0c0"榉ū柿κ鞘裁? 对此,古人多以人体之筋骨喻之。近现代则众说纷纭,llo陌阉醋魇切莱⒄叨允榧5囊恢种鞴鄹芯酰虺浦吧Α保凹记芍Α保拔蛐灾Α保苤蝗衔且恢挚凸鄞嬖诘摹拔锢碇Α薄P叶毡槿贤柿τ煞婧劣胫降南嗷ツΣ炼颂宓牧τ泄兀⒉磺宄Σ良叭颂逯Φ木咛骞叵稻烤谷绾巍="P>c0ref="" hidefref="" hidef 陈振濂教授在《"榉姥А芬皇橹刑傅"榉ū柿κ彼档剑氨屎恋脑诵杏攵鳌⒈史娴淖呦颉⒛目菔怼⒈拭胫矫娴哪Σ亮Φ拇笮 ⑿巫矗庑┍闶潜柿ξ瓜制涓诀攘λ匦胙绣车目翁猓残硭且桓鑫锢砩屎芘ǖ目翁狻!薄2】 不错,笔力的物理色彩确实很浓,本文就是基于力学原理对这一物理色彩很浓的课题进行探讨,给出相关问题的物理答案。="P>c0ref="" hidefref="" hidefref="" hidefref="" hidef 应该说把"榉ū柿醋魇潜拭胫较嗄"w 炼潜柿θ鲜妒飞系囊淮蠓稍荆窃诒拭胫矫嬷浯嬖谧藕懿竞懿镜囊徊隳嬲椭浇哟ゲ⑾嗄"w 恋氖悄潜拭拭皇悄氖渌痛颓鳌W魑烫宓谋拭胪 <烫宓闹街涞南嗷ツΣ潦粲诟赡Σ粒魑禾宓哪胫降南嗷ツΣ猎蚴鞘Σ痢JΣ劣敫赡Σ劣斜局实那穑饕硐衷谌龇矫妫簔tP>c0第一,湿摩擦只存在於运动状态之中,没有相对的运动就没有摩擦;干摩擦不但存在于运动状态,也存在于有运动趋势的静止状态,而且最 c0第二,湿摩擦以单位面积为特征panΣ恋拇笮∫缘ノ幻婊哪Σ亮词Σ劣αΦ拇笮±淳 ib虼俗苁Σ亮τ虢哟ッ婊笮〕烧龋桓赡Σ亮υ蛴虢哟ッ婊笮∥薰亍=BR>第三,湿摩擦应力大小决 i于流体质点的相对速度差。就书法謑o哪硕裕琹胫矫娼哟哪实恪罢场痹谥缴希渌俣鹊扔谥降脑硕俣龋势渌俣任悖挥敕婧两哟哪实阍颉罢场痹诜婧辽希渌俣鹊扔诜婧恋乃俣取U饬礁鏊俣戎抵睿 i湿摩擦应力的大小,速度差越大,则湿摩擦应力越大。干摩擦力的大小则决 i于两<烫逯湔沽Φ拇笮。皇歉赡Σ料凳嫠俣壬陨杂行┍浠宜俣仍礁撸赡Σ料凳炊叫 ;谎灾俣仍礁撸赡Σ亮υ蚍炊叫 tP>c0ref="" hidefref="" hidefref="" hidefref="" hidef 从干、湿摩擦的不同特性可以看出,如果笔力是笔毛与纸之间的干摩擦力pan悄┓婧猎谥矫嫔暇仓埂⒔炊突嵊凶畲 行笔之时,人力作用在笔杆上,可分解成垂直于纸面和平行于纸面的两个分力。(还有一个力偶以维持笔杆的动平衡, 这里不讨论).ztP>c0<粤ΑU庖坏粤狡逃谥矫鎜哪蛑矫嫜菇魀an暮癫揪途 i于其浓淡的程度、数量及这一弹性力的大小。="P>c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" 平行于纸面的水平分力推动平铺于纸面的锋毫沿纸面运动,l已筺恼承裕婧镣隙痭嬷硕T诜婧痢⒅矫婕捌浼洳静镜囊徊隳咧浯嬖谟辛蕉宰饔糜敕醋饔昧Γ旱谝欢允欠婧磷饔迷趎系哪Σ亮ΓΦ姆较蛴胄斜史较蛳嗤隙痭刂矫嬖硕黄浞醋饔昧κ悄苑婧恋哪Σ亮ΓΦ姆较蛴胄斜史较蛳喾矗璋婧猎硕枰耸┘拥乃椒至θタ朔H绻鹟i><水平分力等于这一摩擦力并忽略摩擦引起的内耗,则锋毫和n跃鹊乃俣仍硕蝗鬺i><水平分力大于或小于这一摩擦力,则锋毫和n嘤Φ刈骷铀倩蚣跛僭硕tP>c0ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" 第二对作用和反作用力是纸对运动着o哪哪Σ亮驮硕舘哪灾降哪Σ亮ΑG罢吡Φ姆较蛴胄斜室嗉磏脑硕较蛳喾矗璋璶脑硕琹曳婧炼詎淖饔昧纯朔晕謓脑硕籲灾降哪Σ亮υ蛴胄斜史较蛳嗤嵬隙秸叛匦斜史较蛟硕痓虼耸樾词毙枰谩罢蛑健辈拍芙< ib涞ノ幻婊拇笮【褪鞘Σ劣αΦ拇笮。簿褪鞘榉ū柿Φ拇笮 ="P>c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" 按照湿摩擦特性,细如游丝的笔画可与粗如榜书的笔画具有相同的笔力,因为比较笔力的大小时,只比较相同面积下湿摩擦力的大小。然而,人书写笔力相同的粗画所要施加的作用力将比细画 <枚啵蛭枰┘拥淖饔昧Φ扔诒柿τ氡驶婊某嘶H舭锤赡Σ撂匦裕蘼郾驶窒福樾凑咚玫牧Υ笮∠嗤蛭枰朔淖枇τ氪窒肝薰兀獾比挥胧榧沂樾c0ref="" hidefref="" hidefref="" hidefref=""ref="" hidef 倘若对书法笔力湿摩擦。l已故Σ恋拇嬖冢蠡途驮谠硕舘慕鹗艄辜露嬷硕H蠡偷 饫嘣硕钦承粤魈辶ρУ囊桓鼍湮侍猓⒎⒄钩伞叭蠡偷牧魈辶ρЮ砺邸薄="P>c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref="" 位於平铺着o姆婧羖胫矫嬷涞哪硕痓虢鹗艄辜淙蠡偷脑硕浅O嗨啤A秸 -->摩擦的研究 <餐ǖ模煌υ谟冢阂桓龉匦娜绾渭哟竽Σ烈约哟蟊柿Γ灰桓鲆璺跣∧Σ烈越档湍芎牟⒀映绑镀c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidef 特别是,利用湿摩擦应力的力学公式,书学技法謑o男矶嗑渲鄱伎纱又姓业娇蒲б谰荩钊纭澳蛏松癫"f绝浓必滞锋毫”,用墨要簿至“色平纸面”,行笔则“速以取劲”,“起笔欲斗峻,住笔欲峭拔”,“导之则泉注,顿之则山安”,“势疾则涩”,“勒不得卧其笔,须笔锋先行”,等等。="P>c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" 可約pa无论从摩擦特性还是流动规律去分析,笔力就是湿摩擦应力的论断是毫无疑问的。="P>c02.笔力大小与墨计(锋毫)运动的关系
ref=""ref="" hidefref=""ref="" 根据粘性流体力学的研究成果而得出的流动规律,笔力大小与墨汁运动的速度等物理参数之间有下列关系,其謑o摹八俣取笔悄刂矫嬖硕痮摹八彩彼俣取保虺啤凹词彼俣取保丛谌范车愦Φ乃俣仁保玫氖奔涑ざ讨皇悄骶玫愦λǖ氖奔洌饲按撕蠛姆训氖奔涓挪辉谀凇R虼恕巴6佟笔彼玫氖奔洳辉谌范ā靶斜省彼俣瓤炻目悸欠段е冢艺庑┕叵灯涫稻褪鞘Σ劣αΦ牧ρЧ街lo哪谌荩皇且允榉ǖ氖跤镒魑淖值乃得鞫眩士沙浦柿絲tP>c0c0ref=""ref="" hidefref="" 若锋毫沿行笔方向“斜铺”于纸面,其间n灾矫娴难沽Σ⒉淮Υο嗟龋绻鹡难沽Υ臃婕庋匦斜史较蚴侵鸬阍黾拥模蚴贡柿跣。幌喾矗绻庵盅沽κ欠婕獯ψ畲 ,然后沿行笔方向逐点减小,则使笔力加大;ztP>c0ref=""ref="" hidefref="" 锋毫着纸或起动的“零”时刻o钠鸨仕俣仍娇欤虮柿υ酱螅
ref=""ref="" hidefref="" 起笔后若加速而行,行笔速度越来越快,则加大笔力;
ref=""ref="" hidefref="" 起笔后若减速而行,行笔速度越来越慢,则减弱笔力。="P>c0ref="" hidefref=""ref="" 锋毫高速着纸的零时刻或起笔的初始时刻还有一个特异现象:只要起笔速度不等于零n敕婧粒ㄗ⒁猓皇悄璴胫剑┲涞哪Σ劣αυ谄鸨实乃彩北湮尴薮螅≌庹遣>“涩感”的物理原因。="P>c0ref="" hidefref=""ref="" 涩,摩擦滑动而遇阻之谓也,所受阻力比正常的摩擦阻力大。刘熙载在《"楦拧分兴担骸坝帽收呓韵拔派手担幻坎恢绾蔚蒙┍史接校缬形镆跃苤吡Χ胫共凰股陨印!薄1】 相当准确地描述了书写者身受的涩感:“笔方欲行”,即起笔的瞬时;“如有物以拒之”,就是锋毫遇到了特异的阻力。但是如何才能做到“如有物以拒之”?所言并未再置一语,读者对如何能“涩”还是难以释然。粘性流体力学则给出明确的答案:只要高速起笔、起笔速度不等于零就会在起笔的瞬间产>“如有物以拒之” 的涩感。书圣有言“势疾则涩”,我们只要把其“势疾”理解成“高速起笔”,看成“高速起笔则涩” 就是了,所以涩感并非是涩笔所独有。涩笔是特指步步停顿式的战行,每一步都要p;涩感,写完一画要经过多次起笔因而会多次体验到涩感,因此把步步停顿式的战行用笔称为涩笔或涩势,是再自然不过的事了。="P>c0ref="" hidefref=""ref=""ref="" 值得注意的是,这种起笔时的特异应力只是数学意义上的无限大,物理意义上则是异常的大就是了,因为它仅出现在起笔的那一刻,几乎在起笔的瞬间就会衰减到正常状态,因此这种无限大的特异应力不会导至人力无法行笔。只有行笔处于“振迅”状态的“迟涩”那样频频发力以保证每次都能高速起笔,才会给人以更深刻o母芯酰寤岬揭敖吡Χ胫保黄浯危庖晃尴薮蟮奶匾煊α蛏胁皇粲谑榉ū柿Γ蛭莕敕婧林涞氖Σ劣αΓ柿υ蚴莕灾降氖Σ劣αΑ2还庖惶匾煊αΦ牟>或涩感的出现予示着有较高o钠鸨仕俣龋蚨强赡苡薪洗蟊柿Φ囊恢中藕拧=BR>ref=""ref="" hidefref=""ref="" 有了湿摩擦应力亦即笔力的力学公式作为依据,我们就可以胸有成竹地对有关书学技法o母髦种髡偶右陨笫樱纯词欠裾嬗械览怼="P>c0ref="" hidefref=""ref="" hidef 包世臣有句名言:“凡墨色弈然出于纸上,莹然作紫碧色者,皆不足与言书;必黝然以黑,色平纸面,......,乃为得之。”【1】 就是很有见地的精当之论。“弈然出于纸面”,说明墨“浮”,n穸却 ,对照公式可知,其结果必然是点画乏力,故不足以言书;“色平纸面”,乃是n暮穸炔镜貌荒茉俨玖耍纱嘶嵝纬珊艽 c0ref="" hidefref=""ref="" 墨淡意味着其 扯刃。贾卤柿σ残。柿γ胰跽吣训蒙癫"f故“墨淡则伤神采。”;nǎ馕蹲 扯群艽 ,笔毛的任何形变过程都会引起笔毛与墨汁以及不同位置的n雗涞那苛夷Σ粒牟恍〉哪芰"f结果真正用于使平铺o姆婧裂刂矫嬖硕痮淖饔昧γ飨约跣。欢钪帐欠裨斐伞爸头婧痢钡暮蠊spa则因人因笔而异。若笔为软毫,其弹性不足以抗衡因变形而生的强烈摩擦,锋毫c0ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidef 按照笔力公式,不同的压力分布会对笔力产>不同的影响。“心正则笔正”,相当于锋毫平铺状态,可近似地认为压力处处相同,在这样的压力分布下,其压力对笔力的作用仅表现在对n癖〉挠跋焐希旧矶员柿γ挥兄苯拥挠跋欤蛔詈檬恰胺嫦裙芎蟆保缋钍烂 所言“须笔锋先行”,这样斜铺o姆婧羖诜婕獯ρ怪阶罱簟⒀沽ψ畲 ,再沿行笔方向n鸬惚浜瘢沽Ρ湫。峁哟蟊柿Γ灰舻氖恰安坏梦云浔省保灰俗鞴芟确婧 c0ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" -->行笔速度快慢的利弊,历来难以讲清。这里我们借用齿形为直角三角形的锯条,说明为了满足笔力公式的要求,应有怎样ztP>c0c0ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref=""ref="" hidef 齿根是起笔之处,按公式要求,要高速起笔。起笔初速度越高,它离底边的高度就越高、越“斗峻”。起笔后紧接着加速而书,行笔速度越来越快,在速度图上的位置越来越高,所以加速的过程在速度图上形成向上斜升的斜边。ref=""=BR>ztP>c0c0ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidef 人力的书写受生理条件的限制,不可能或无力一直加速疾行下去,总有势衰力弱、不得不从快变慢的时侯。然而,按照流动规律,慢速及从快变慢的减速 斜式跣”柿Γ遣辉市淼模虼吮匦朐诒槐埔跛俾兄埃斜噬写υ诩铀俟讨校凇靶胗胁皇咕”柿ΥΑ保ㄍ蹁┚陀χ鞫囟先煌1剩Vせ褂辛α拷省扒艿枚ā保5梦龋员苊 “刹车”时可能有的减速滑行状态的出现,杜绝速度缓慢的 斜省R虼送1蚀τΩ檬撬俣茸罡遫牡悖a这就是住笔要“峭拔”的齿尖之所在了。="P>c0ref="" hidefref=""ref=""ref=""ref="" hidefref="" hidef 从笔法的意义上说,上述过程经历了起笔、加速而行和停笔,算是写完“一笔”了。一笔往往不能完成“一画”的书写,要继续书写就得原地p;c0ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref=""ref="" 可以看出,“高速起笔,加速疾行” 其实就是传统书论所称的“疾势” 斜剩鲜雎惚柿Γi湿摩擦应力)公式的要求而行笔的过程就是“疾势/急停” 紧接着一次又一次地“疾势/急停”直至写完一画的过程。这恰恰就是“涩势”战行的 斜使獭!罢叫小笨梢匝刈胖毕撸部梢匝刈徘"fc拾刖逗苄〉恼叫谢蛏剩褪侨嗣撬档拇毂省;谎灾毂适锹菪涩势以实现疾势 斜剩鼙Vじ髦值慊哪硕ΥΧ悸 -->加大笔力所要 c03.发力的技巧=BR>ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref="" 既然笔力是湿摩擦应力,则每有行笔,就必然会遇到湿摩擦阻力,而且速度越快、笔力越大、点画越粗,需要克服的湿摩擦阻力就越大,因而要 书写者施加给笔杆的作用力也越大。只有书写者=⒊鲎愎淮蟮淖饔昧Γ拍芸朔馐艿哪Σ磷枇Γ贫矢艘院芨叩乃俣妊刂矫嬖硕V脑硕惚柿剿 c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref="" 力有大小又有方向,用力技巧问题既和力的大小相关,也和用力的方向有关。zBR>垂直于纸面的作用力大小要控制适度,能按压得将锋毫变形至满足点画粗细变化的 枰⒋τ谄狡袒蚍嫦裙芎蟮 逼套刺纯"f并非下压的力越大越好。下压的力太大,势必使锋毫o牡粤Υ笮±淳 ib氡市院蚽ㄓ泄亍tP>c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" 斜史较虻淖饔昧υ酱笤蛟降帽柿Γ浴暗ibl礽bl礽bl”的气慨 <ǚ⒘Γ员阊刂矫嬗芯】赡芨叩 斜仕俣群图铀俣龋佣竦镁】赡艽 c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" 怎样才能=⒊鼍】赡艽 c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" 脉冲式c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" 然而在书写过程中并不是想发力就能发力的,必需先要“蓄势”,要有调动并释放肌肉能量的条件,才能=⒌贸隽ΑR虼耍钍贫蠓⒊霰⒅Γ鞘迪指咚倨鸨省⒓铀偌残械南染鎏跫切斜实幕驹颉tP>c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" “势”是由位置决 i的,故物理上常称作位势。书写过程中的“蓄势”就是让转动着o墓亟诖涌煲美现;c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" 书写过程中最常用的“蓄势”手法首先是“停”笔,包括驻笔、留笔、顿笔,然后在停留的瞬间通过轻提和衄逆而使关节复位蓄势。应该明白,“停”笔是为了“蓄势”"f不属于“行”的过程,它所花的时间不在计算“行”笔速度快慢的考虑之内,这是我们与传统书论的原则区别。传统书论在论及行笔的快慢时将“停”与“行”不分皂白地混为一谈,造成概念的混乱,对此我们在fc03节还要细谈。无论如何,能否“蓄势发力”则是用笔是否得法的关键。ztP>c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref="" 每经一次“蓄势而后发力”,就发出爆发式的作用力,是力的一个脉冲;每个力草书,特别是狂草,往往中途没有停顿,但又必需恪守“蓄势而后发力”的原则,否则就不能维持疾势而书而点画浮滑。它是结合 “草以使转为形质” 这一特点在不停顿c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref="" 依靠转腕发力书写榜书或更长的笔画,很难如愿,应“信肘而不信腕”,用转肘乃至转臂来发力。相对于转腕,转肘和转臂能调动 c04.“速以取劲”、“太快则滑”的是与非=BR>ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidef 从流动规律而得的笔力公式中,已经十分明确:要想点画得力,笔力劲健,就必须以疾势而书,“笔所未到气已吞,笔所已到气亦不尽”(周星莲),即要高速起笔,加速而行。这说明“速以取劲” 之说是合乎科学的,但是从传统书论到当代书家,却又将 “太快则滑” 奉为金科玉律,c康鳌耙曰壕然薄H嗣遣唤剩降锥嗫斓乃俣仁粲凇八僖匀【ⅰ薄⒖斓绞裁闯潭确幢涑伞疤煸蚧 了呢?真的会慢了不是、太快也不是pa无所适从吗?ztP>c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref="" 书家虞世南说:“迟速 槭担袈直忭铰郑恍觳患玻弥->心而应之于手,口所不能言也。”【1】 可約传统书论对此是“口所不能言”,无法讲清。ztP>c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" 在龟兔赛跑的故事中,乌龟最终赢得了比赛的胜纒pa兔子比乌龟晚到终点“迟”到了bl但是众所周知,兔子实际奔跑的瞬时速度比乌龟快得多!免子之所以迟到,完全是l已雇局杏辛送6佟tP>c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref="" hidef 书法中“太快则滑” 的“太快”,只是途中没有任何停顿c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref=""ref="" 古人没有速度、特别是没有决 i笔力大小的瞬时速度和加速度的物理概念,只能用迟、徐、缓、速、疾等相关用语去描述行笔的快慢。在他们看来,用时较少、最先写完一画,就是“快”;用时较多,写完一画较“迟”,就是“迟”、“缓”,是很自然的事。但用这样的标准只能判定两者都是“连续性行笔”的速度快慢,用于判定“平直而过”与涩势行笔速度的快慢则是不科学的,会在因停顿而生的奇异性影响下将黑白颠倒:行笔速度慢的判定为快,行笔速度快的判定为慢,因为“平直而过”是连续性的 斜剩菩斜视邢嗟倍嗟氖奔溆糜谛钍品⒘Φ摹巴1省保⑽从糜凇靶斜省保选巴1省钡氖奔溆糜诩扑阈斜仕俣瓤炻谴砦 c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref=""ref=""ref="" hidef如前所述,步步停顿的涩势战行中每个短画都是在爆发之力的作用下疾势而书,特别是,停笔处的速度并不等于零反而有两个速度:一个是前一短画的“住笔”速度“住笔欲峭拔”,是该短画内速度最高处;另一个是后一短画的“起笔”速度“起笔欲斗峻”,其速度也很高。故停笔处是速度间断点是个“奇异”点。速度的奇异会造成笔力的奇异,停笔处的笔力应是古人所说的筋力。总之,涩势用笔从第一个短画o钠鸨实酵暾匦赐暌换ǜ鞲鐾1蚀υ谀冢ΥΧ加泻芨叩男斜仕彩彼俣群图铀俣龋a是其“行笔”再者,涩势战行中的每个短画都以爆发之力行笔;“平直而过”则以非爆发之力行笔,比爆发之力小得多。作用力小,运动速度就慢,这是常识。所以“平直而过”式的行笔速度当然比涩势的行笔速度慢,或曰“太快则滑” 的行笔速度确实比“以缓救滑” 的行笔速度慢,是其行笔速度的缓慢才导至其点画浮滑。ztP>c0我们还可以排除奇异性的影响,将中途都没有停顿、同为连续性书写的狂草行笔与“平直而过”的行笔加以比较。人们称赞张旭、怀素的狂草行笔“兴来洒素壁,挥笔如流星”、ref=""【4】“忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字”、使“满座失声看不及”【5】。这样惊世骇俗的“快”,不知比“太快则滑” 的“快”要快捷多少倍,却“笔力雄健似沧海”【4】、其形如“壮士拔山伸劲铁”【5】,毫无飘滑之态。显然“太快则滑” 之说经不起事实的检验,是不科学的。所以点画是否飘滑,不在于行笔是否“太快”写完一画,而是决 i于是否在爆发力的作用之下行笔,做到行笔有很快的瞬时速度和加速度这正是笔力公式的结果。ztP>c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref=""ref="" 可以说,把行笔速度缓慢的“平直而过”演绎成“太快则滑”,把有很高的行笔瞬时速度和加速度的迟笔、缓笔演绎成“速度缓慢”的行笔,是唐宋以后直至近现代书学技法理论的极大错 。结果,如祝嘉所言:“唐、宋以后书家,渐渐忘了‘涩’字的意义,画的中截,就觉薄弱,两寸以上字,就是苏东坡也不能免,画的中截,就乏饱满径健了。”【6】ztP>c05.结束语=BR>ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref="" 无论从湿摩擦的属性还是n硕墓媛桑伎梢匀啡鲜榉ū柿褪莕刂矫嬖硕><氖Σ劣αΑtP>c0ref="" hidefref="" hidefref="" hidefref="" hidefref="" hidef 总结所论,参照笔力公式,书法点画得力的用笔要诀就是:“蓄势发力,高速起笔,加速疾行,n街矫妗薄tP>c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref=""ref="" “高速起笔,加速疾行” 的疾势而书是笔法追 迟缓与速疾的关系,并非誓不两立的不可同时共存,两者是不同范畴的物理概念。疾、速,是行笔有很高的速度,属于瞬时的运动状态,存在于所有“行笔”的每时每刻之中;迟缓是指写完一画的用笔过程所持续的时间。ztP>c0c0ref=""ref="" hidefref=""ref=""ref="" hidefref="" 熟习用笔的十六字诀pa坚持以爆发之力行笔,做到l靶斜时丶病保柿⒁觔locP>c0ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" hidefref=""ref="" 本文其实是在阐述经典书论之精华“得疾涩之cla槊罹∫印!钡目蒲б谰荩琹已孤壑ち恕疤煸蚧蔽担衔俺佟⒒骸毖菀锍伞八俣然郝笔俏 <迹琧康鳌俺佟⒒骸钡挠帽收俏藀;参考文献ocP>c01].见刘小晴著《中国书学技法评注》,上海书画出版社,hov2年。=BR>2]"f陈振濂:“书法美学”,第134页,陕西美术出版社,hov0年。=BR>3]"fM.A.斯略芝金著《不可压缩粘滞流体动力学》上册第123页~127页, 第215页~217页,下册第348页~351页,高等教育出版社,1960年。=BR>4]"f见殷伟著《中国书法史演义》第157、158页,云南人民出版社,hov1年。=BR>5]"f怀素“自叙帖”,见《怀素草书二种》,浙江人民美术出版社,hov2年。=BR>6], 祝嘉:“论书法中的‘疾涩’”,《20世纪书法研究丛书?D?D风格技法篇》,上海书画出版社,hov0年ocP>ss="m-loeigvgvgvsefoc/blog/#l zto/og-endciv class=ht:20px;lisefo>c0 ss="m-loht:20px;lisefo>c0 ss="m-loht sefodc0 bdseitei#" ta>c0 < pt %E9%9"text/java ptlc wumiiRel.m-dItem bdc0 ss="m-lo ss="m-loht:20px;lisefoc/blog/#ptcock" hs="nb-aht:20px;liei#iv> ht:20px;lieiei#iv> ref=""vtorprec0eigvgvgveigv#iv> 评论这张ztag">ht:20px;lieiei#iv> ht:20px;lieieigv#"0"&host=1000fo"b.bstrip6> ht:20px;lieiei#torprec0eigvgvgveigv#iv> ht:20px;liei#omi publishtoorder=cm/blog/#toLofter/?ahttp:/发布到id="r_cmi rgeranref=""vt eigvgvgv#" width="240" h eigvgvgv#efocstyle="display:n 博cm/blog/#ptcock" hs="nb-aht:20px;liei#iv> ht:20px;lieiei#iv> ht:20px;lieieigv#"0"&host=1000fo"b.bstrip6> ht:20px;lieiei#torprec0eigvgvgveigv#iv> tbar fo.bc/bss="pl">ht:20px;liei eigvgvgvgvc0eigvgvgvgv#efoc/blog/#edi hebar:10px 0 0height:32 hrarget="_blan32 hrtext-align:&nbs;">ht:20px;lieigv#iv> 阅读(div> $_ipaniReadCou 181#torpre)#torpre#iv> |diiv> oc0eigvgvgvgvgv#iv> 评论(div> $_ipaniCommentCou 0#torpre)#torprec0eigvgvgvgv#" width="240" hgvc0eigvgvgvgvc0eigvgvgvgv#efocstyle="height:4" hrarget="_blan4" hr">ht:20px;lieigv#efoc/blog/#p&nbs rdif">ht:20px;lieigvgv#iv> style="display:n 博cm/blog/#p&nbs ="n ="n-las" fo.7">|diiv> oc0eigvgvgvgvgvgv#efoc/blog/#t> "nb-arp&nbsbdc0eigvgvgveigvgvgvdiv> $_ihss=Btnborder=/?ahttp:/分享到id="r_cm/blog/#t> g.16order= ftbkpan> bde nb-cntiv> oht:20px;lieigvgvgvdiv> $_ihss=Btnb疤崾weibo/?ahttp:/分享到ss="fc03cm/blog/#t> g.16疤崾wb ftbkpan> bde nb-cntiv> oht:20px;lieigvgvgvdiv> $_ihss=Btnbqq/?ahttp:/分享到QQ空间cm/blog/#t> g.16qqz 博 ftbkpan> bde nb-cntiv> oht:20px;lieigvgvgvdiv> $_ihss=Btnbqqweibo/?ahttp:/分享到腾讯胫cm/blog/#t> g.16qqweibo ftbkpan> bde nb-cntiv> 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王僧虔)【1】"fc康鳌白治抟槐士梢圆挥昧Γ抟环ǹ梢圆挥昧Γ辞K渴棺嘟杂辛Α!保ń停1】缺乏笔力的书写,不成其为艺术。点画得力,笔力劲健,是学书者必须掌握的基本功。问题是pa笔力是什么?怎样用笔才算用力?如何书写才能得力?尽管"榉ㄔ丛读鞒ぃ酚凭茫柯奂按耍嘁浴氨瓤銎媲伞毖灾琳咄恢笆呛蔚扔铩保两袢匀狈ο低车睦砺鄄觥U饫锍⑹砸缘摹拔锢怼庇镅宰<疚模砬竽懿龅妹魅肺尬蟆</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>1."榉ū柿κ鞘Σ劣α<BR>书法笔力是什么? 对此,古人多以人体之筋骨喻之。近现代则众说纷纭,llo陌阉醋魇切莱⒄叨允榧5囊恢种鞴鄹芯酰虺浦吧Α保凹记芍Α保拔蛐灾Α保苤蝗衔且恢挚凸鄞嬖诘摹拔锢碇Α薄P叶毡槿贤柿τ煞婧劣胫降南嗷ツΣ炼颂宓牧τ泄兀⒉磺宄Σ良叭颂逯Φ木咛骞叵稻烤谷绾巍</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 陈振濂教授在《"榉姥А芬皇橹刑傅"榉ū柿κ彼档剑氨屎恋脑诵杏攵鳌⒈史娴淖呦颉⒛目菔怼⒈拭胫矫娴哪Σ亮Φ拇笮 ⑿巫矗庑┍闶潜柿ξ瓜制涓诀攘λ匦胙绣车目翁猓残硭且桓鑫锢砩屎芘ǖ目翁狻!薄2】 不错,笔力的物理色彩确实很浓,本文就是基于力学原理对这一物理色彩很浓的课题进行探讨,给出相关问题的物理答案。</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 应该说把"榉ū柿醋魇潜拭胫较嗄"w 炼潜柿θ鲜妒飞系囊淮蠓稍荆窃诒拭胫矫嬷浯嬖谧藕懿竞懿镜囊徊隳嬲椭浇哟ゲ⑾嗄"w 恋氖悄潜拭拭皇悄氖渌痛颓鳌W魑烫宓谋拭胪 <烫宓闹街涞南嗷ツΣ潦粲诟赡Σ粒魑禾宓哪璴胫降南嗷ツΣ猎蚴鞘Σ痢JΣ劣敫赡Σ劣斜局实那穑饕硐衷谌龇矫妫</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>第一,湿摩擦只存在於运动状态之中,没有相对的运动就没有摩擦;干摩擦不但存在于运动状态,也存在于有运动趋势的静止状态,而且最 <粤ΑU庖坏粤狡逃谥矫鎜哪蛑矫嫜菇魀an暮癫揪途 i于其浓淡的程度、数量及这一弹性力的大小。</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 平行于纸面的水平分力推动平铺于纸面的锋毫沿纸面运动,l已筺恼承裕婧镣隙痭嬷硕T诜婧痢⒅矫婕捌浼洳静镜囊徊隳咧浯嬖谟辛蕉宰饔糜敕醋饔昧Γ旱谝欢允欠婧磷饔迷趎系哪Σ亮ΓΦ姆较蛴胄斜史较蛳嗤隙痭刂矫嬖硕黄浞醋饔昧κ悄苑婧<水平分力等于这一摩擦力并忽略摩擦引起的内耗,则锋毫和n跃鹊乃俣仍硕蝗鬺i><水平分力大于或小于这一摩擦力,则锋毫和n嘤Φ刈骷铀倩蚣跛僭硕</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 第二对作用和反作用力是纸对运动着o哪哪Σ亮驮硕舘哪灾降哪Σ亮ΑG罢吡Φ姆较蛴胄斜室嗉磏脑硕较蛳喾矗璋璶脑硕琹曳婧炼詎淖饔昧纯朔晕謓脑硕籲灾降哪Σ亮υ蛴胄斜史较蛳嗤嵬隙秸叛匦斜史较蛟硕痓虼耸樾词毙枰谩罢蛑健辈拍芙< ib涞ノ幻婊拇笮【褪鞘Σ劣αΦ拇笮。簿褪鞘榉ū柿Φ拇笮 </P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 按照湿摩擦特性,细如游丝的笔画可与粗如榜书的笔画具有相同的笔力,因为比较笔力的大小时,只比较相同面积下湿摩擦力的大小。然而,人书写笔力相同的粗画所要施加的作用力将比细画 <枚啵蛭枰┘拥淖饔昧Φ扔诒柿τ氡驶婊某嘶H舭锤赡Σ撂匦裕蘼郾驶窒福樾凑咚玫牧Υ笮∠嗤蛭枰朔淖枇τ氪窒肝薰兀獾比挥胧榧沂樾湿摩擦。l已故Σ恋拇嬖冢蠡途驮谠硕舘慕鹗艄辜露嬷硕H蠡偷 饫嘣硕钦承粤魈辶ρУ囊桓鼍湮侍猓⒎⒄钩伞叭蠡偷牧魈辶ρЮ砺邸薄</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 位於平铺着o姆婧羖胫矫嬷涞哪硕痓虢鹗艄辜淙蠡偷脑硕浅O嗨啤A秸 -->摩擦的研究 <餐ǖ模煌υ谟冢阂桓龉匦娜绾渭哟竽Σ烈约哟蟊柿Γ灰桓鲆璺跣∧Σ烈越档湍芎牟⒀映绑镀“涩感”的物理原因。</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 涩,摩擦滑动而遇阻之谓也,所受阻力比正常的摩擦阻力大。刘熙载在《"楦拧分兴担骸坝帽收呓韵拔派手担幻坎恢绾蔚蒙┍史接校缬形镆跃苤吡Χ胫共凰股陨印!薄1】 相当准确地描述了书写者身受的涩感:“笔方欲行”,即起笔的瞬时;“如有物以拒之”,就是锋毫遇到了特异的阻力。但是如何才能做到“如有物以拒之”?所言并未再置一语,读者对如何能“涩”还是难以释然。粘性流体力学则给出明确的答案:只要高速起笔、起笔速度不等于零就会在起笔的瞬间产>“如有物以拒之” 的涩感。书圣有言“势疾则涩”,我们只要把其“势疾”理解成“高速起笔”,看成“高速起笔则涩” 就是了,所以涩感并非是涩笔所独有。涩笔是特指步步停顿式的战行,每一步都要p;涩感,写完一画要经过多次起笔因而会多次体验到涩感,因此把步步停顿式的战行用笔称为涩笔或涩势,是再自然不过的事了。</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 值得注意的是,这种起笔时的特异应力只是数学意义上的无限大,物理意义上则是异常的大就是了,因为它仅出现在起笔的那一刻,几乎在起笔的瞬间就会衰减到正常状态,因此这种无限大的特异应力不会导至人力无法行笔。只有行笔处于“振迅”状态的“迟涩”那样频频发力以保证每次都能高速起笔,才会给人以更深刻o母芯酰寤岬揭敖吡Χ胫保黄浯危庖晃尴薮蟮奶匾煊α蛏胁皇粲谑榉ū柿Γ蛭莕敕婧林涞氖Σ劣αΓ柿υ蚴莕灾降氖Σ劣αΑ2还庖惶匾煊αΦ牟>或涩感的出现予示着有较高o钠鸨仕俣龋蚨强赡苡薪洗蟊柿Φ囊恢中藕拧<BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 有了湿摩擦应力亦即笔力的力学公式作为依据,我们就可以胸有成竹地对有关书学技法o母髦种髡偶右陨笫樱纯词欠裾嬗械览怼</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 包世臣有句名言:“凡墨色弈然出于纸上,莹然作紫碧色者,皆不足与言书;必黝然以黑,色平纸面,......,乃为得之。”【1】 就是很有见地的精当之论。“弈然出于纸面”,说明墨“浮”,n穸却 ,对照公式可知,其结果必然是点画乏力,故不足以言书;“色平纸面”,乃是n暮穸炔镜貌荒茉俨玖耍纱嘶嵝纬珊艽 不同的影响。“心正则笔正”,相当于锋毫平铺状态,可近似地认为压力处处相同,在这样的压力分布下,其压力对笔力的作用仅表现在对n癖〉挠跋焐希旧矶员柿γ挥兄苯拥挠跋欤蛔詈檬恰胺嫦裙芎蟆保缋钍烂 所言“须笔锋先行”,这样斜铺o姆婧羖诜婕獯ρ怪阶罱簟⒀沽ψ畲 ,再沿行笔方向n鸬惚浜瘢沽Ρ湫。峁哟蟊柿Γ灰舻氖恰安坏梦云浔省保灰俗鞴芟确婧 行笔速度快慢的利弊,历来难以讲清。这里我们借用齿形为直角三角形的锯条,说明为了满足笔力公式的要求,应有怎样<牡粤Υ笮±淳 i,与笔性和墨法有关。</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 行笔方向<氖Σ劣αΑ</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 总结所论,参照笔力公式,书法点画得力的用笔要诀就是:“ 钍品⒘Γ咚倨鸨剩铀偌残校街矫妗薄</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig><BR>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; “高速起笔,加速疾行” 的疾势而书是笔法追 的核心。飞鸟出林、惊蛇入草、“挥笔如流星”,固然速度飞快,而历来被认为是迟、缓的用笔,如涩笔、挫笔,更是最常见礱实现高速度疾势而行的用笔模式。试想,若可以接受速度缓慢的行笔,那么所谓“住笔欲峭拔”,要“擒得定”"f要“顿之则山安” 的意义到底何在?顺势由快变慢,快慢交替,应是很有节奏感的了,为何反而特别c康鞔耸辈荒苋梅婧了呈坡校<BR>迟缓与速疾的关系,并非誓不两立的不可同时共存,两者是不同范畴的物理概念。疾、速,是行笔有很高的速度,属于瞬时的运动状态,存在于所有“ 斜省钡拿渴泵靠讨校怀倩菏侵感赐暌换挠帽使趟中氖奔洹</P>c0<Pw-im fl"TEXT-INDENT: 2emr"eig>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; 迟缓用笔的完整涵义包括:”步步停顿,步步发力,步步疾行”。因步步有停顿、用时较ht:20px;lieieieigvc0eigveigvgvgvgv喜欢c0 eigvgvgvgvgv推荐c0 eigvgvgvgvc0 eigvgvgvgvgv0人  | c0 eigvgvgvgvc0eigvgvgvgveieigv转载c0eigvgvgvgvei
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\r\n

        古人论书 "f以笔力的有无断定字的好坏,“ 古今既异,无以辨其优劣,,惟见笔力惊绝耳”.( 王僧虔)【1】,c康鳌白治抟槐士梢圆挥昧Γ抟环ǹ梢圆挥昧Γ辞K渴棺嘟杂辛Α!保ń停1】缺乏笔力的书写,不成其为艺术。点画得力pa笔力劲健,是学书者必须掌握的基本功。问题是pa笔力是什么?怎样用笔才算用力?如何书写才能得力p烤」苁榉ㄔ丛读鞒ぃ酚凭茫柯奂按耍嘁浴氨瓤銎媲伞毖灾琳咄恢笆呛蔚扔铩保两袢匀狈ο低车睦砺鄄觥U饫锍⑹砸缘摹拔锢怼庇镅宰幢疚模砬竽懿龅妹魅肺尬 。\r\n

1.书法笔力是湿摩擦应力书法笔力是什么? 对此,古人多以人体之筋骨喻之。近现代则众说纷纭,有的把它看作是欣尝者对书迹',c0eigvgvgvgveieib/ogTag:'',c0eigvgvgvgveieib/ogUrl:'b/og/static/80176016照363074048270',c0eigvgvgvgveieiisPublished:1,c0eigvgvgvgveieiistop:false,c0eigvgvgvgveieitype:0,c0eigvgvgvgveieimodifyTime:0,c0eigvgvgvgveieipublishTime:1375141248270,c0eigvgvgvgveieipermalink:'b/og/static/80176016照363074048270',c0eigvgvgvgveieicommentCount:0,c0eigvgvgvgveieimainCommentCount:0,c0eigvgvgvgveieirecommendCount:0,c0eigvgvgvgveieibsrk:-100,c0eigvgvgvgveieipublisherId:0,c0eigvgvgvgveieirecomB/ogHome:false,c0eigvgvgvgveieicurrentRecomB/og:false,c0eigvgvgvgveieiattachmentsFileIds:[],c0eigvgvgvgveieivote:{},c0eigvgvgvgveieigroupInfo:{},c0eigvgvgvgveieifriendstatus:'none',c0eigvgvgvgveieifollowstatus:'unFollow',c0eigvgvgvgveieipubSucc:'',c0eigvgvgvgveieivisitorProvince:'',c0eigvgvgvgveieivisitorCity:'',c0eigvgvgvgveieivisitorNewUser:false,c0eigvgvgvgveieipostAddInfo:{},c0eigvgvgvgveieimset:'000',c0eigvgvgvgveieimcon:'',c0eigvgvgvgveieisrk:-100,c0eigvgvgvgveieiremindgoodnightb/og:false,c0eigvgvgvgveieiisBlackVisitor:false,c0eigvgvgvgveieiisShowYodaoAd:false,c0eigvgvgvgveieihostIntro:'北京半圆堂堂主傅三石,微fss4320',c0eigvgvgvgveieihmcon:'1',c0eigvgvgvgveieiselfRecomB/ogCount:'0',c0eigvgvgvgveieilofter_single:'<"0" onloa var n"0" = new Image(); n"0".src \'http://b/og.163.com/newpage/images/analyse.png?lofter_single&t=\'+new Date().getTime()" border="0/?src http://"0"lf.nosdn.127.net/"0"/TlZCWHdFWFpidkQ1dGtJK1N5cFRBNzBLUFFPYnJEVi9LWk1KTzJlMTU2Yz0.jpg"/>'c0eigvgvgvgvei}c0eic0ei#textarea name="jst" i m-3-jst-1">c0eigv{list a as x}c0ei {if !!x}c0ei #efoc/blog/#ib/ock nbw-fce nbw-f40">c0eigvgvc0eigvgv{if x.visitorName==visitor.userName}c0eigvgv<"0" alt="${x.visitorNickname|escape}" onerror="this.src /ocation.f40" class="cwd bdwa bdc0" src ${fn1(x.visitorName)}&r=${visitor.imageUpdateTime}"/>c0eigvgv{else}c0ei ei<"0" alt="${x.visitorNickname|escape}" onerror="this.src /ocation.f40" class="cwd bdwa bdc0" src ${fn1(x.visitorName)}"/>c0eigvgv{/if}c0ei eic0eigvei

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